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让我们不要摧毁纽约市的野兽派杰作

发布时间:2017-07-04 07:01:27来源:未知点击:

如果帝国大厦和克莱斯勒大厦是曼哈顿天际线戏剧中的浪漫主角,那么附近的花旗大厦,现在正式以其列克星敦大街601号的地址而闻名,是值得信赖的最好的朋友四十五度的屋顶斜坡及其银色铝合金覆层,紧随帝国和克莱斯勒之后,仅在“曼哈顿”的单簧管曲面开口的第三个镜头中当Woody Allen拍摄这部五十九层高的电影时,完成了1977年由建筑师Hugh Stubbins设计,仅仅一年多了,但它已经是天际线偶然美景中不可或缺的一部分它倾斜的顶部是露台顶层公寓的一个废弃建筑的遗留建筑,也许是太阳能 - 面板阵列 - 但主要是它是纯粹的风格,一种新的方式点头尖塔的老想法如何建筑物遇到地面比它如何遇见天空更加卓越在街区的西北角,在Ea第五十四街和列克星敦自世纪之交以来一直被圣彼得的路德教会所占据,该教会同意花旗银行在神圣和亵渎之间的空间条件下的项目:建造一座新教堂,新塔不会碰到它Stubbins和结构工程师William J LeMessurier充分利用了这个限制,将摩天大楼吊起四个巨大的方柱,高度一百二十七英尺柱子不在建筑物的位置角落,但在每一侧的中心:悬空在空间七十英尺的角落,使摩天大楼看起来漂浮,并打开教堂的西北角(在一个基本上没有报道直到1995年的故事,这个大胆的结构被悄悄加强,在1978年,确定工程师没有考虑到可能灾难性的四分之一风的影响)新的圣彼得教堂,由Stubbins和建筑师爱德华·拉拉比·巴恩斯(Edward Larrabee Barnes)就像它的名字一样岩石:雕刻般的凿成的花岗岩露头大胆地与玻璃和铝塔不同,并且唤起,没有媚俗,一切都是尖锐和沉重的关于一个精心制作的教堂新的最好的部分城市构成是一个沉没的广场,在人行道水平以下十几英尺处从街区的西南角进入,并被高架摩天大楼的十层高楼的下腹部惊人地遮挡,这是该城市“广场奖金”分区的结果,这使得开发商能够为了将公共空间融入他们的财产而建立更高的空间这是Sideo Sideo的工作,他是伟大的一代景观设计师之一 - Dan Kiley,Lawrence Halprin和Harriet Pattison,他们与这些熟悉的英雄世纪同行Eero Saarinen和Louis Kahn的现代设计广场的主要特色是在列克星敦大道和列克星敦大道交汇处的一座巨大的雕塑喷泉东五十三街 - 一种微型混凝土台面或小山,两侧有活泼的瀑布,从人行道上方延伸到下面的广场,在大道的喧嚣声中流淌着自来水的声音雕塑喷泉服务作为一种城市新建站,在两条主要线路交叉口的地铁站之间转弯,从广阔的台阶到广场之间的转弯,然后再向人行道延伸,喷泉的阶梯几何形状无缝延伸到台阶本身:从上面看,台阶是倾斜的,从平行于第五十三街开始,面向广场北侧的教堂入口,然后弯曲四十五度,面向一个塔入口这个角度得到了回应此外,就像水中的波纹一样,在整个广场上延伸的另一个浅层步骤 - 好像摩天大楼巨大的柱子的重量轻轻地将广场压得更深地球上面的那些波纹是一片树林;在它下面,在十几个桌子和椅子的熙熙攘攘的人行道下面五英尺的地方,是一片绿洲,在这里可以安静地观看从地铁到人行道的乘客 弯道在入口阶梯中的效果,以及它在广场上的回声波纹,使得从十字路口接近而不像在一个充满它们的城市中走另一个楼梯,更像是像一块巨石一样轻轻地下降,就像那些在附近的中央公园 - 一块建筑地质的整体最初是在温暖的土地色调,砖状的摊铺机上展开,从广场一直延伸到相邻的城市人行道,扩大了地方感和活泼的交流公共和私人,公民和神圣,忙乱和平静之间今年夏天,推土机被推平纽约市的地标保护委员会宣布花旗集团在2016年12月6日成为受保护的地标,但在该指定与其早期的“日历”(日程安排)之间在去年5月举行的公开听证会和指定过程的第一个正式步骤中,获得了拆除和新建筑的批准离线报告承认,“在指定之前和城市规划委员会审查和批准后,花旗中心的所有者获得了建筑部门的许可证,以修改沉没的广场,”但承诺,“地标保护委员会将审查未来提议的改建这些公共空间“中心,庇护在熙熙攘攘的人行道下方,是一片绿洲,让人们和平地观看过往的通勤者这些未来提议的改建将不是历史性的广场,而是它的替代,现在正在建设中 - 全面的一部分Citicorp综合体的下层和内部中庭的翻新,旨在使其成为一个更有吸引力的购物和吃午餐的地方这是Gensler的工作,Gensler是一家专注于从机场航站楼到公司办公室的全球设计公司“同时最初的设计公共广场和中庭的引人注目,这些空间并没有吸引公众,缺乏连通性,“ Gensler负责人Joseph Lauro在3月份向设计杂志ArchDaily表示“我们相信我们的设计将通过无缝整合这些公共设施,同时尊重标志性建筑,为中城东区带来活力”基于现在装饰胶合板建筑障碍的效果图在这个网站上,人们可以为新设计提供理由:导航更简单,因为减去Sasaki在广场最广阔的地方的涟漪,它更浅,更平坦;它更温暖,因为新的长凳是由木头制成的;它更绿,因为仍然会有树木,还有一些新的花坛,看起来像丁香花;因为两个主要的台阶,从第五十三个角落的人行道和列克星敦一直到广场,从广场一直到地铁,这两个主要的台阶已经扩大和拉直,所以它更加顺畅和安全它更有趣,因为有一个复古工业,窗扉式窗户翻转成一个遮阳篷,在列克星敦大道人行道下的一个穿墙的商场,加上一个明显的Instagram可见的铺路图案闪烁在地面上与对称配对在新的角落楼梯的另一侧,一个狭窄的常春藤斜坡是Sasaki雕塑喷泉下部大致位置的一个适度的水景:看起来是一个整齐的三角形倾斜面板,有一层浅水滑动使得佐佐木喷泉和广场成为杰作的原因是它使日常生活的几何形状和惯例艺术化的方式台面式雕塑喷泉的底座正好延续了楼梯的低层着陆和七个最低台阶人行道,但不断淹没那一连串的步骤与一连串的水看到被水淹的台阶意味着你永远不会看到,或采取,ordi再次以同样的方式迈出了步伐而且,当喷泉的结构跃升到制高点时,它严格遵循这些步骤的模式 - 让你感觉好像你也像穿靴子里的Puss一样,可以随便提升平常7英寸的楼梯立管,然后,如果你想要的话,突然升起20英尺:比上升的身体更快地提升精神在市中心的商业区,无论是非常繁忙还是非常空旷,水的连续流动通勤人员在同一表面上的不连续流动这是特征 时代的风格,现在被称为野蛮主义或高度现代主义,避免了现成的装置,并将无情的原创性应用到一个地方的每个部分,并始终将最大的手势与最细微的细节联系在花旗集团,定制的钢塔在人行道上将街道照明,人行横道信号,标牌和其他平凡的昙花一现合成为值得布朗库西的雕塑塔在3月份的公开声明中,Sasaki Associates的主要名誉斯图尔特道森解释说:“我是喷泉的主要设计师不得不回到贯穿项目各个方面的原始想法:连接的想法当时,我们问为什么不从街道到地铁层一直带着喷泉和宽阔的台阶虽然它需要进行艰难的操作,但似乎值得付出努力 - 它是“从日常地铁站的深处,令人惊讶的是,捕捉到石灰石的气味,嘶嘶声和喷泉的冷却雾 - 这一感觉,感谢上面的台面式雕塑的视觉地标,当你加入大道的人群时,你仍然和你在一起整个构图很漂亮,有点鲜明它是冥想静止和朦胧运动的结合,特别是如果你认为Sasaki, 1942年,他在伯克利大学期间和哈佛大学的研究生学习期间,在亚利桑那州尤马县的Poston War搬迁中心实习,在市中心,美国西南部的沙漠和台地,以及洪水中被唤起在一个暴风雨的建筑之后的一个干燥的阿罗约,这似乎是最永久的艺术,因为它看起来坚固和接地,是最短暂的当它消失,它已经消失想象一下每一个今年夏天,“曼哈顿”的赛璐珞印刷品和数字文件被烧毁或擦拭;电影的所有剩余部分都是其粉丝和评论家的叙述,直到作品消失了生活记忆因为我们目前的历史保护运动开始于上个世纪中期,失去了像新的艺术品一样的艺术品纽约市古老的宾夕法尼亚车站,我们倾向于认为保护的责任适用于看起来古色古香的地方,而不是像Sasaki的广场和喷泉这样的地方仍然看起来未来主义的原始宾夕法尼亚车站,旨在重新组合罗马帝国的纪念碑确实很古老但是在它被拆除的时候,在1963年,它只有五十岁 - 与20世纪六六十年代的许多杰作相同的年龄,现在可能被拆除也许有一些关于这一半创造盲点的世纪:对于崇敬来说太近了,对于爱情来说太遥远 - 甚至不能理解对于1963年的超音速感受,火车站应该唤起它的想法在我们的滑动和喜欢的时代,卡拉卡拉的罗马浴场对我们来说也许是一种耗尽,建筑不是经常欺骗,讨好和安抚野兽主义和高度现代主义的建筑和景观 - 特别是那些在快速十年中构想的建筑和景观通过二百周年纪念爱情之夏的出现 - 选择不去魅力他们选择了坚韧和复杂,大胆和微妙他们有时劝诫并且总是谦逊他们并列的纪律和喜悦,谨慎和安慰,以令人惊讶但令人满意的方式他们并不总是简单的公司,但他们是良好的公司他们的用户,他们有时需要,但总是奖励,积极参与他们代表了一个故意的尝试,以劝告和适应他们动荡的时代的愿望和麻烦 - 特别影响中央企业的愿望和麻烦他们经常建造的地区和内城当我们破坏这些作品时,